メリーに首ったけ

男たるもの★5つです。
いまさらな感じですが、やっぱり良いです。この映画。下ネタのあるコメディとしては一級品の出来ではないでしょうか。
同年に公開された「恋におちたシェークスピア」よりも、シェークスピア文学等の知識も教養も無く、気のきいたお洒落なジョークも理解できない私(男)には断然すばらしい映画だと感じました。わかりやすいコメディとしてのツボを全てついているのです。キャラクタの立て方、話の進行、音楽、どれも目新しさは無いですが、とてもきっちりとまとめてあって、それぞれの完成度が高いのです。特にラストにながれるおまけの映像と音楽の組合せ(皆がノリにのって歌っているヤツ)は最高です。
また、男性ならばこの物語に登場してくる男性の登場人物に様々なシーンで共感できるのではないでしょうか?純真な一途な恋、時には変態的な女性に対する欲求、楽しければどんなバカでもやってしまえる衝動。これが理解できない男性は私は理解できない。
それにしても分かりにくい文章だな。理系なので勘弁してください。

もぅ〜〜〜〜、男ってバカだな〜〜〜〜、と心底笑った作品でした。
キャメロン・ディアスはほんと、かわいい！いや−、脚長い〜〜〜！細い〜〜〜！
「ユー・ガット・メール」の次に観たのですが、見事なまでに、全く正反対の視点で 描かれたラヴ・ストーリーで、そのあまりにもかけ離れた視点が実に興味深い！！
メリーをゲットするため、それこそなんでもするヘンな男たち。
ストーキングはあたりまえ、盗聴するわ、学歴詐称するわ、身体障害者のフリするわ、 それはもう、涙ぐましい努力（笑）。
それこそ、「おとこのキモチ」にあふれた作品なんですね〜〜〜。
オンナの私が言うのもナンですが、わかるよ、キミたちのキモチ（笑）。
でもね、「そういう努力」はあまり実を結ばないのよ、実際（笑）。
キミたちは「ユー・ガット・メール」でも観て、勉強しなさい。
・・・なんて、私には「ミをはさむ苦痛」はわかりませんが（笑）。
おもしろかったシーン。
いっぱいあるんだけど、あえて言うなら・・・・。
メリーが女友達と一緒に別れた男の話をする場面。
「バイブで充分」で爆笑する女達と一緒に大声で笑うマット・ディロン（笑）！！
実は、同時に映画館内のお客さん達も爆笑しちゃって、全員がマット・ディロンに なってしまっていたのでした（^o^）。
ベン・スティラー演じるテッドが、マイアミに向かう途中、トイレに行ったら、 たまたま路上Ｈ中のホモの集団に紛れ込み、さらにたまたま警察に仲間と思われ 逮捕され、しかも親切で乗せたヒッチハイカーの「持ち物」のせいで、殺人鬼に されるくだりが最高！！テンポがよくって、彼の不幸は私のお笑いってカンジ。
でも、ほんっっとうにいちばん笑ったのが、始めの回想シーンで、メリーが自分の名前を知っていることにカンゲキしたテッドが
「僕の名前を知っている！親友ですら知らないのに」
という場面。いや、もう、爆笑！この一言で、テッドの性格も周りの人間関係も すべてが説明されている！！でも、爆笑してるのは私だけでした（笑）。
とにかく、勉強になりました（笑）。
そうか、オトコってデートの前は一発××のね、とかミをはさむと命にかかわるのね、 とか××は強力なヘアジェルにもなるのね、とか・・。
これはぜひ、全ての女性に観せて「オトコのキモチ」を勉強していただきましょう。
ただしこれは、「恋愛の教科書」ならぬ、女性専用の「オトコのキモチ参考書」 ってことで・・・。

衝動的に映画館に入ったのですけれども、そこのコンプレックスの三館の上映作品が 『リング２／死国』、『アルマゲドン』とはね…。『リング』シリーズの監督の中田 さんもＪ・ロージーに惹かれてドキュメンタリーを作った人なのに…、『リング』はＪ・ロージーの緊迫感のかけらもないですね。『アルマゲドン』はディジー賞７部門 ノミネートで早くも同賞独占の呼び声が高いそうです。
だけど、この映画好きだな。私は凄く気に入りました。結局、この三作品（四作品 ？）の中で、圧倒的に馬鹿だってこと。映画として荒唐無稽さの輝きを放っているっ てこと。その辺で圧倒的に格が違う。妙な倫理性だけを残して、当たろうとすること だけを考えてしまう小心さから脱して好き勝手に撮っているでしょ。日本の口コミ ヒット作も、ハリウッド大作もこの辺の小心さが見え透いているから駄目だし、私は 嫌いなのね。対照的にこの映画、妙な倫理性のかけらもないでしょ。
唐突ですが、ヘイズ・コードって御存知ですか？30年代のアメリカ映画には多くの禁 止があったってことです。例えば、濃厚なキッスはいけないとか、男女がダブルベッ ドで寝てはいけないとか、そういうものです。Ｅ・ルビッチってこの時代の人なわけ ですけれども、この人の映画の天才的な面白さには、こういうヘイズ・コードとの緊 迫関係から、新しい技法を生み出したという背景があるのですね。ベッド・シーンを 描くことができないから、そこになかなかいかれないもどかしさとか滑稽さを喜劇に することができる。何も直接には描かないけれども、あの『粋な粋な粋な』（故淀川 さんの表現）ルビッチ作品って、凄くエロチックなんですね。私の好きな作品の一つ の『天使』では、Ｍ・ディートリッヒがベッドに入って絹の薄いシーツを被っている シーンがあります。そのシーツの下から片膝を立てようとするのだけれども、その シーンだけで非常に艶かしいのですね。何も知らないで公共の電波でこの作品いま一 つだと言った馬鹿がいるけれども、７年前のその愚行を私はちゃんと覚えているぞ （筑紫哲也、お前だよ）。
この映画、逆ヘイズ・コードかなって私は思いました。あそこまで露骨に性を表現し ながら、結局誰もキッス以上にいきつかないもどかしさを味わう。かつては社会的な 規範が大きな拘束力を持っていて、それに抗う形で粋な表現技法が生まれていったわ けですけれども、規範がどんどん壊れて個人レベルにまでなってしまった現代のこの 作品は、これと逆のことを繰り返しているのではないかな。単純に規範がなくなった ということで、そこから生まれる小心な倫理性が映画の荒唐無稽さを損ねかねない逆 説的な状況に陥っているという事実があって、その中で憤然と映画的な輝きを取り戻 そうとしているのが、この馬鹿映画だと思うんですね。お下劣さを撒き散らしていな がら、そこには裏返しのストイックさがあると感じましたね。
ちょっと、私の買いかぶりかもしれないけれども。
本日の私のＨＰの日記でルビッチについて書いていますんで、良かったらどうぞ。

キャメロン・ディアスの人懐っこさというか陽気さというか開けっ広げな感じがとてもよく生かされていた。
『ベスト・フレンズ・ウェディング』のときも、この人は本当にいい人なんだという感じがしましたが、今回もそんな感じです。
映画の中ではなく、現実にキャメロン・ディアスに会って、話してみたくなる映画だ。
エンディングのバックの、マット・ディロンがキャメロン・ディアスのおっぱいをもみ、それから形をととのえるシーンが面白かった。このシーンが端的に表しているように、この映画はただただ全員がキャメロン・ディアスと仲良くじゃれているだけの映画です。
キャメロン・ディアスが魅力的に見えない人にとっては金返せ映画だと思います。
あ、美しいシーンが一つあった。
最後の方のシーン。ベン・スティラーがキャメロン・ディアスの弟に別れを告げる。耳あてに触るけれど、弟は暴れない。完全に心を許しているんですねえ。その部分に、不器用な主人公の魅力がきらりと輝く。そこは、とてもよかった。