6月25日（月曜日）
『クイルズ』＿＿＿フィリップ・カウフマン監督＋ダグ・ライト＋ジェフリー・ラッシュ＋ケイト・ウィンスレット＋ホアキン・フェニックス＋マイケル・ケイン
どうもセリフのやりとりが演劇っぽいと思ったら、やはり、もとは、「演劇」で、しかもその戯曲家ダグ・ライトが、脚本も書いているのだった。オフ・ブロードウェイの作品で、オビー賞の脚本賞を受賞していた。
「クイルズ」とは、羽ペンのことで、主人公、サド公爵の「作家ぶり」を描いた作品である。その作家ぶりは（カウフマンの演出は、相変わらず「大味」であるが）、見事というほかなく、サドにいたっては、「男の純情」まで感じさせ、ほんとにサド公爵って、ワルイひとだったの？
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山形の大学のコーハイ、サトーくんが、さくらんぼを送ってくれる。なんだ、メロンじゃなかったのか、なんてゆー贅沢を言うと、さくらんぼ神様のバチが当たかもしれないから、感謝しつついただく。
6月28日（木曜日）
水泳。雑誌『ターザン』で、きれいに泳ぐ方法みたいなのを読んで、実行してみるが、思うほどうまくいかない。記事は、いかにも、すぐ実行できるみたいに書いてあるが、あれは、クセモノだなー。コースには誰もいないから、背泳ぎでもやってみるか（笑）。
6月30日（土曜日）
『A.I.』＿＿＿スティーブン・スピルバーグ監督＋ハーレイ・ジョエル・オスメント＋ジュード・ロウ＋フランシス・オコナー＋ウィリアム・ハート
あのキューブリックに捧げたためか、キューブリックの作品を引き継ごうとしたためか、スピルバーグ作品としての「純度」にかけるようにも思ったし、なかに、「キューブリック臭」が混じっているようでもあった。
しかし、やはり、捨てられた少年ロボットが数千年を旅するという設定は、泣かせる。「愛」は、生身の肉体など必要としない。「愛」そのものが自立してしまうところに、この映画の新しさがある。
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『花様年華』＿＿＿ウォン・カーウァイ監督＋トニー・レオン＋マギー・チャン
こちらも「愛」なのだが、1960年代の香港の住宅事情（男と女は「中流」階級に属する既婚者なのに、「両家族」それぞれ、アパートの中の部屋を間借する）に圧倒されて、肝腎の「愛」に目が向かなかった（笑）。
それにしても、広いアパートなんだろうけど、ひとさまの家の一角を借りての住まい、出入りには、絶対にその家の人の顔を見なければならない。かてて加えて、ラーメンやら餃子やらが入り交じり、「ランチャー」（商品名、かつて流行った、弁当を温かいまま持って行けるジャー）のようなものを持って歩く、高い襟の（従って首が短いと着られない）チャイナドレスに身を包んだマギー・チャンのとっかえひっかえの衣装のなかで、結局は「寝ない」大人の愛が進行するのだが、そうこうするうち、こっちが「寝て」しまった（笑）。
でも、これは、「内省的」で「文学的」な作品だそうだ。
7月2日（月曜日)
仏滅……のような日であった｡
7月3日（火曜日)
大安……のような日であった。
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つれづれなるままネット界をさ迷っていたら、バースさんとこに、わがサイトのリンクを発見し、氏の作ってくれたバナーを見て、「初心」を思い出した。
私の「初心」というのは、サイト作りにあたって、どのようなサイトにしようと考えた時、「作家」としてのゴダールの態度を見習ったものにしようということであった。「返す返す、初心を忘るべからず」。つーことで、その「初心」を、「トップ」と「日本語」ページに反映した。
7月4日（水曜日）
『テイラー・オブ・パナマ』＿＿＿ジョン・プアマン監督＋ピアース・ブロスナン・ジェフリー・ラッシュ
００７のピアース・ブロスナンが、００７の「その後」みたいなMI-6の諜報部員を演じる。当然、観客は、００７の「予備知識」のもとにそれを観る。この作品の面白さは、この配役の妙に尽きる。００７の、あの「美しさ」はそのままに、人間的には、もっと泥臭く、リアリティがある。大々的なスパイ物の時代は終わり、人の生き方はもっと軽く、スピーディーになってきた。まさに21世紀の映画である。
パナマという土地の匂いが溢れ、音楽も生きている。
もちろん、「美しきオジサン」ブロスナンを補佐する、ジェフリー・ラッシュの名演も不可欠である。
7月６日（金曜日）
思うところあって、Webの大改造を行った。はじめてホームページを開いた頃のような新鮮な気持ちだ。これも、「初心」か。
7月８日（日曜日）
『ザ・コンテンダー』＿＿＿ロッド・ルーリー監督・脚本＋ゲイリー・オールドマン・ジョーン・アレン・ジェフ・ブリッジス＋クリスチャン・スレーター
ついに女が副大統領に？ という話題はそれほど、新しくない。この映画の趣旨は、どうもそういうところにはない。確かに、女性副大統領候補が、「競争者」の妨害を躱していくハナシだが、キワモノではなく、政治家としての信念を貫くというカタチで成し遂げていく。思えば、そういう正当な政治映画で、女性が主役というものは、今までになかった。
彼女は、男性と同じように、セックス・スキャンダルを暴かれるが、女性として、というより、人間として、りっぱに対処していく。そこが問題である。
ゲイリー・オールドマンが、またいつものように、なんともイヤな奴を演じているが、製作総指揮を兼ねているところを見ると、大したリベラルである。
ジェフ・ブリッジスの大統領も、豪胆ながら、器を感じさせてよい。
しかし、アメリカの役者というのは、たとえば、ホームレスを演じたりしても、こういう政治劇になれば、ちゃんとそれなりの、貫禄なり風格を漂わせることができるというのは、すごいな。役所広司に、首相が演じられるだろうか？
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おっとー……誕生日であった。
7月９日（月曜日）
誕生日プレゼントとして、甥のアキラ（小学五年）が、レゴでどんなものでも作るからリクエストして、と言ったので、「イリオモテヤマネコ」と言ったところ、これを↓送ってきた。
アキラ「ところで、ハルちゃん、いくつになったの？」
ワタシ「ん？ ３８才」
アキラ「ママより若いわけないじゃん！」
「A.I.」を観て、泣いた（アキラ）。
7月11日（水曜日）
『タップ・ドッグス』（オーストラリア映画）＿＿＿デイン・ペリー監督＋アダム・ガルシア＋ソフィー・リー
ABCニュースの「ミスター・ショービズ」レヴューでは、『フットルース』と『フルモンティ』の出会い。などと書いてあった。むしろ、私は、『リトルダンサー』にそっくりのような気がした。いずれにしろ、近頃のイギリス映画にある、さびれゆく工業の街に住む労働者たちが、芸術（ダンスだったり、音楽だったり）を拠り所として生き、それをされに「発展」させるというハナシである。
そこには、「青春の蹉跌」があり、「妨害」があり、「親子の葛藤」がある。それらを乗り越え、青年は、夢をカタチにするのである。
この場合、その「夢」は、タップダンスであるが、そのダンスがすばらしい。まさに、自分たちの生活の中から題材を得、それを洗練させている。本来、芸術というものはそういうものだろう。
……と、ここまで書いてきて、思い出したのは、確か、あの『フルモンティ』（労働者たちがストリップで金を稼ぐ）の「原作」はオーストラリアにあり、それが、「盗作」騒ぎになったみたいなウワサをどこかで読んだことである。
うーーーん……もしかして、一連のイギリス労働者モノは、オーストラリアの方が「本家」だったのかもしれない。なんか、皮肉なハナシだな。