3月４日（月曜日）
『耳に残るは君の歌声』＿＿＿サリー・ポッター監督・脚本・音楽プロデューサー＋クリスティーナ・リッチ＋ジョニー・デップ＋ケイト・ブランシェット＋ジョン・タトゥーロ
涙なくしては見られない。予告編を見ただけで泣けてくる。場面を思い出しただけでも涙が滲む。迫害される民族の映画は珍しくないが、この映画の主人公の少女もそんな出自を持っているが、これは声高な政治映画ではない。むしろ、誰の思い出にもあるような、過去の悲しいディテールの物語である。そんなディテールを、クリスティーナ・リッチの哀しい瞳が甦らせる。
3月8日（金曜日）in Tokyo
『夜風の匂い』＿＿＿フィリップ・ガレル監督＋カトリーヌ・ドヌーヴ（於：銀座テアトルシネマ）
タッチは、『息子の部屋』のナンニ・モレッティー風なれど、さわやかではない。
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夕方、ホテルで妹と母親と合流。今回の上京の目的は、いまだ労働者である母親に歌舞伎ご招待の「親孝行」。女三人だとお得なホテル宿泊プランを利用して。
3月9日（土曜日）in Tokyo
『長谷川等伯 国宝 松林図屏風展』＿＿＿（於：出光美術館）
見られない人のために「メニュー」の画像をご用意しました（笑）→（後にここに移しました↓）
橋本センセイが、『ひらがな美術史』で、「ジャズのようなもの」と表現する桃山時代のテクニシャンの画家の水墨画である。六枚折の屏風に描かれた、薄暗い照明のもとでは、たんなる汚れた屏風のようにしか見えないものである。母親曰く、「こんな屏風が家にもたくさんあって、着物を掛けたりしてぼろぼろになってしまったから、お婆さん（母親の母親）が捨ててしまった」（ほんとかよ？）
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『平家女護島 俊寛（へいけにょごがしま しゅんかん）』（一幕）＿＿（於；歌舞伎座）近松門左衛門作＋幸四郎（高麗屋）＋三津五郎＋橋之助＋幸太郎＋孝太郎
テレビ界じゃあ人気の橋之助も、歌舞伎では、あんまり目立たない武士って役どころが、「序列」としていいとこなんだろーなー……。しっかし、歌舞伎の女形は動きがかわいーな。幸四郎は、もとの市川染五郎だが、やっぱ顔が大きい。
『花街模様薊色縫（さともようあざみのいろぬい） 通し狂言 十六夜清心（いざよいせいしん）』（三幕五場）＿＿＿河竹黙阿弥作＋仁左衛門（松嶋屋）＋玉三郎（大和屋）＋左団次
清純な（？）遊女十六夜と郭通いの僧侶で十六夜の恋人清心は、かなわぬ恋ゆえ心中をはかるが……二人とも助かる。そして二人はべつべつの人生をゆき、だんだん悪くなる。悪くなって再び出会い、また心中する……という、テキトーな筋書きなれど面白い。
なんたって、仁左衛門と玉三郎のカップルはうつくしー。この二人は歌舞伎役者にしては顔が小さく長身でスタイルがいい。とくに玉三郎は、清純な女と堕ちた女の落差の表現がみごとで惚れ惚れする。うーーーん……伊達に「玉三郎」はやってないか。やっぱ歌舞伎は女形だな。
それはそうと、歌舞伎は昼の部と夜の部があり、われわれは、「夜の部」（午後４時半開演）だったが、それぞれが４時間ぐらいある。昼、夜とも、出る役者は同じで、出し物は違うものをやる。昼、夜の間は、正味１時間くらいしかないだろう。出演時間もさることながら、動作にも体力が要求されるものすごいエネルギーである。どおりでみんな若々しい肉体を保っているわけである。
3月11日（月曜日）
『アメリカン・スウィートハート』＿＿＿ジョー・ロス監督＋ジュリア・ロバーツ＋ビリー・クリスタル＋キャサリン・ゼタ・ジョーンズ＋ジョン・キューザック
ハリウッドが舞台の内幕モノ風コメディー。こんどのジュリアは、売れっ子女優である姉の付き人。もとデブで、目立たない女。ほんとは「女優」の方が回ってきたというが、ゼタ・ジョーンズと入れ代わったとか……。どうであれ、あんまり新鮮味はなかった。面白かったのは、キューブリックを思わせる変人監督をクリストファー・ウォーケン（この人は最近、どんな映画に出ても「変人」役である。案外「地」かも）と、彼が作った「メタ映画」である。
3月19日（火曜日）
『青い夢の女』＿＿＿ジャン・ジャック・ベネックス監督＋ジャン・ユーグ・アングラード＋エレーヌ・ド・フジュロール
精神科医が主役の精神分析がテーマのミステリー仕立ての映画のようだが、この種の映画は、それゆえ、どういう物語展開も可能で、素人っぽいつくりになりやすい。で、本作もそんな感じである。なにしろ出演俳優に全然魅力がないので、誰にも感情移入できず、観客のみが覚めた目で映画を見ることになる、というのも皮肉なものである。
3月20日（水曜日）
『エネミーライン』＿＿＿オーウェン・ウイルソン＋ジーン・ハックマン
おじんのジーン・ハックマン以外、とくにスターの出ていない映画だが、なかなか面白い。私は軍隊映画がすきだ。というのも、よぶんな装飾を付けにくく、うまいか下手がすぐわかる。結局、敵の手から生還するという「上がり」がわかっている物語をどう見せるか、だ。戦争物も吐いて捨てるほどあれど、時代によって、少しずつ変わっていなければならない。その点、この映画は、音楽、アメリカの象徴、敵との関係、戦場、などが新しい。オーウェン・ウィルソンという、これまでは脇であった甘いマスクの二枚目は、これから「スターライン」に躍り出るのだろうか？
20日はまだ終っていないが、時間ができたときに書いておく。
3月24日（日曜日）
『シッピング・ニュース』＿＿＿ラッセ・ハルストレム監督＋ケヴィン・スぺーシー＋ジュリアン・ムーア＋ケイト・ブランシェット
この監督は、ほとんどアイデンティティーを奪われたも同然のように、自己の生からさえも疎外されている人間の、生の尊厳と、生きる意味の回復を、ずっと描いてきた。今回もそうであるが、それは、その人間が生きるローカルな環境をきめ細かく描くことで成立している。今回は、それが、ニューファンドランド島という、北海の漁場とも言われる場所であった。
4月1日（月曜日）
『ブラックホークダウン』＿＿＿リドリー・スコット監督＋ジョシュ・ハートネット＋ユアン・マクレガー＋トム・サイズモア＋サム・シェパード
戦闘シーンは、『プライベート・ライアン』を越える。これほどまでの犠牲を出して、「内政干渉」かの疑問の向きもあれど、まー、こういう「現実」もあるのだということを映像化し得た点では評価できる。
4月6日（土曜日）
熊川哲也『ザ・コンフェッション』＿＿＿いくら世界的なダンサーとはいえ、たかだか正味１時間20分で、しかも、熊川自身は、全体で30分くらいしか踊ってない。これで、16000円は高い！ 前にも書いたかもしれないが、熊川人気につけ込んでいる感じだ。最初の『ボレロ』と最後の『若者と死』が、熊川の踊りだが、前者はベジャール振付けのシルヴィー・ギエムに比べると、いまいち深さに欠けるし、後者は、コクトー台本だそうだけど、今の時代では、わざとらしい設定が気になった。ダンスも、「仏作って魂入れず」か。両方とも、タバコの小道具が陳腐でいただけない。本人かっこいいつもりなんだろうけど（苦笑）。
4月7日（日曜日）
『ビューティフル・マインド』＿＿＿ロン・ハワード監督＋ラッセル・クロウ＋ジェニファー・コネリー
かつては「子役」であったジェニファー・コネリーは、本作で、アカデミー助演女優賞を獲得した。なるほど、の演技である。