■□ 略歴副読本 （整理中です）□■ 月刊『ペン』（1974.12）に掲載された平岡正明氏による「スラップスティック快人伝＿奥成達＆ヒズ・ギャング」は、当資料室にとっては略歴副読本的チョウ超貴重な論文である。その掲載誌についてはこちらを御覧いただくとして、内容については、平岡氏に深い敬意を表しつつ、「奥成達資料室略歴副読本」として以下に引用させていただいた（黒文字表記部分）。だいたいの年代分けとその見出し的表現（灰色に白文字の部分）は当資料室が加えたものなので、そのあたりを混同されることなくお読みいただきたい。
「略歴頁」は、ガッコウ提出用スタンダートタイプと思っていただいて、それとこちらとを右に左に赤に青に御覧いただければ、貴方の目の前に奥成達が立体的に浮き上がってくるでしょう。
当資料室略歴頁へは、左の年代項をクリックすれば該当年にいきます。当資料室関係頁、及びその他関連サイトに様々リンクしてますのでどうぞお楽しみ下さい。
『まど』
『現代詩入門』
ベアリング
クリカラモンモン
詩集『サボテン男』（思潮社刊）は1957年から61年にかけて書かれた彼の少年期の作品であって、さらにその前に『湖底のなにか』という詩集を出していたりする。
現在は処女出版および処女喪失の年齢はだいぶはやまっているが、五十年代末ごろは、十代で処女詩集を出すというのは同級生たちから神格化されてもしかたのない時代だった。ハハアン、と思う。『サボテン男』から、三つほど引用してみよう。
「＜月は純金の一枚の鉄板である と、講義している天文学者がいた。／詳しいことをよく知っているな、と感心してたずねてみると、月の人だった。」（月の人）
「月は今夜は眼鏡をかけていない。」＜ふふん、これでは0.1ぐらいだな／わたしの顔を眺めておりてきた月は、どうもボンヤリしている。」（近眼）
「鏡を見ていたら、可笑しげな女が笑いころげている。自分が写っているのか、と思って鏡に手を入れてみたが、手ばかりでなく、体まで入ってしまって、慌てているうちに、その可笑しな女に手を噛られてしまった。」（ファニイ・フェイス）
何に似ているのだろう？そのとおり、稲垣足穂「一千一秒物語」だ。この作風は彼が長年私淑した藤富保男的というより、やはり足穂的だと解したい。そして、最初の稲垣足穂選集がユリイカから刊行されたとき、申込者の一番目は石原慎太郎だったという逸話は五十年代の末に有名だったことを思い出す。奥成達は高校生太陽族の一典型であり、湘南ボーイの先頭の一人だった。だめだめ、俺はごまかされんぜ、当時こちらも高校生だもの、俺だってあやうく天才詩人の汚名をきる危機の時代があったのさ。
奥成達はそのように非行少年であった。
稲垣足穂のダンディズムは、そのように湘南ボーイ太陽族の陰のムード決定項であり、足穂を読むのが非行の一状態であり、そのようにこの時代に、不良少年とは別範疇の非行少年というものがうまれたのだ。不良には型（フォルム）がある。しかし非行には型がないのだ。奥成達は、この時期に、大井町の不良少年から逗子の非行少年に転位した。
藤富保男
『サボテン男』
『湖底のなにか』
『新人類学』
新人類学のパーティ
白石かずこ
川地民夫
小高雄二
日活
都立城南高校
北川冬彦
稲垣足穂
「一千一秒物語」
ダウンビート
ちぐさ
きーよ
西脇英夫
生まれた土地近くの川崎で、牛乳少年や新聞少年にまじって一年働き、盛り場だが、坂の町の哀歓の色濃い神楽坂で、まあ、こちらが小説家なら小説じたてにしてみたくなるコホンコホンとかるく咳込む中学の女英語教師......
「その人は樋口一葉みたいな美人だったろうか」
「それがまた、ドブス、ドブス」
という人たちにまじって、ジャスパー・ジョーンズ風帯の絵柄など書いていた彼の青春譜は、それぞれの環境にあって、すこしづつピッチが狂っているように見える。このピッチの狂いのなかから、後年の彼の庶民感覚、ルポ感覚（主宰した『東京25時』の今様カストリ雑誌からの探訪記の味わいを記憶しておられる人もいるだろう）、そして雑学のセンスが萌芽してくる。
『東京25時』
ジャスパー・ジョーンズ
ジャクソン・ポロック
樋口一葉
毎日新聞社系の『日本団地新聞』に入社。業界誌である。彼はカットのかける若者として入社したが、たちまち、原稿書き、わりつけ、取材をかねるようになり、旬刊のこの新聞を一年間つづけた。アニタ・マンスフィールド（むろん女優アニタ・エクバーグとジェーン・マンスフィールドの合体）作、奥成達訳と銘うって、怪奇・キワモノ・ポルノ小説を書いて記事をうめたりした。今でもこのペンネームをときどき使っているらしい。これが最初のジャーナリズム世界への登場だったが、社長が蒸発、給料が出なくなったのでやめた。
ラモンド
「ウォーターボーイ」
河野一郎
粟津潔
志村正信
「どうして辞めたの？」
「主婦と生活社の試験に受かったからさ」
「ジャーナリストになろうと思ったのですか？」
「いいや。ナリユキ主義者でね。夏の募集を見てたら試験をうけてみたくなってね。SS製薬は楽すぎたし、もっともアンプル風邪薬の発売中止で、年四回のボーナスという時期は去っていたけどね、おれが仕事を転々とするのは、かたちができてしまうとおもしろくなくなるからだよ」
そうなのだな。ひとつのジャンル、ひとつのパターン、ひとつの理論、ひとつの論策が 完成してしまうと、自己破壊衝動がおこるのだ。鏡を見るのもいやになる。この自己破壊衝動によって、奥成達は下層志向を保っているのであり、俺は体系化へ向かうことを阻止している。髪をのばしたり刈り取ったり、髭をつけたりおとしたり、会うたびにスタイルと職業のちがっている奥成達に会う一時期があった。ジバンシーの服などを着て、安酒場をドロドロになって渡り歩いている姿を見かけたことがある。身体障害者のふりをして一人で六本木の街を歩いている彼を見かけたこともある。彼は七種類のビッコをひきわける。ある夜、九種類のビッコをひきわける秋山ミチヲと対決して、秋山ミチヲやや優勢のうちにおわったが、山下洋輔、荒戸源次郎、俺のリクエストに応じてビッコをひきくらべ、それぞれヒイキを応援して「秋山がんばれ」「奥成負けるな」とワイワイ声援し、千変万化のビッコをひきわけて、全員、くたびれた。
彼は詩人仲間で余興にこれをやるので、詩人たちからは嫌われている。詩人というのは心がせまい喃。
『東京25時』
『スィング・ジャーナル』
エスピレチン
ギャラリー8
相倉久人
秋山ミチヲ
荒戸源次郎
山下洋輔
宮崎宣久
主婦と生活社
いま植草さんの『宝島』11月号にジャズ評論誌の回想記事が載っているので、俺なりの意見を述べておこう。冨樫カルテットを中軸に白熱化し、昂揚をつづける日本ジャズシーンを背景に、ジャズ評論の新方向がうちだされて行くが、その方向を担ったのはVOU派と第三世界革命派だった。これが両極だ。詩壇的に言えば、ジャズを論じジャズと詩の結合を試みる詩人たちは正確にはVOU派ではないが、しかし、ようするにVOU派だ。諏訪優、清水俊彦、中上哲夫などがキラリとジャズを論じていて、ジャズ評論成立の一角をなしていることはたしかである。
一方第三世界革命派は『アワー・ジャズ』同人をふくめて、この方向にひかれていたのだからようするにこの呼び方でよろしい。VOU派と第三世界革命派のポイントが明確になるにしたがって、逆に油井正一を中心とするもっともジャズ評論家らしいジャズ評論家の文脈も形成されたのだと見る。その全構図をおさえるのは相倉久人でなければならない。そして人の世は妙であって、文脈的にはVOU派の奥成達と、反対極の俺とが親しい。ことに山下洋輔トリオへの熱愛において親しい。彼は生まれた自分の子を洋輔と名づけた。
自分の子、洋輔
植草甚一
『宝島』11月号
『アワー・ジャズ』
油井正一
冨樫カルテット
諏訪優
清水俊彦
中上哲夫
主婦と生活社を辞めて雑誌『NON』を創刊する。この創刊は『情況』と同年同月である。「外国へ行こうか、雑誌を出そうか考えたのさ」と彼は言った。その間、テレビ構成に顔をだし、星野哲郎と共同構成の「歌う王冠」（クラウン・レコードにちなむ）をつくったりした。この仕事で、上村一夫を通じて作詞の阿久悠と知り合う。自分で作詞もし、無名時代の尾崎紀世彦が属していたGSの”ワンダース”吹込みになる「僕のマリア」がちょっと売れた。
『NON』創刊、『東京25時』創刊の時期に、彼はパロディスト、コラムニストとして毒を放射しはじめる。佐伯俊男の才能を発見し、佐伯を通して三上寛を知るのもこの時代だ。奥成達は人の才能を見抜くのに慧眼であり、知られざるオルガナイザーとして大変な伎倆を持っているのだ。俺はそれをひそかに”奥成シンジケート”と呼んだこともある。このあたりの事情はかくし味にするのが粋なのだ。
『東京２５時』廃刊の理由を記そう。
それは”サザエさん”パロディ事件である。記憶している方もあるだろうが、『東京25時』誌にはテディ片岡原案、フジオプロ木崎しょう平の絵で、「サザエさま」というパロディ漫画が掲載されていた。サザエさんの性交シーンがあったり、サザエさんが死んだり、オヤジ波平の禿頭に残る一本のれいの毛を、タラちゃんが(※1)プツリとちぎったりしたものだ。これが長谷川町子の告訴するところとなり、裁判で負けて奥成達は五十万円を弁償した。不愉快なことがある。徹底抗戦を主張する奥成をなだめ、罰金支払いということにし、編集部が勝手にやったことだからと社長の宮崎宣久は逃げた。借金は奥成の肩にかかった。彼がパロディ集団”ツーホット・ワンアイス”を結成し、マンガ週刊誌にパロディを書きまくった理由の一つは、この罰金支払いのためである。
★資料室注：(※1)この部分につき、後日須田勝之さんより以下の情報をいただきました。「...ここのところですが、犯人は「タラちゃん」でなく、「ワカメ」です。今、見直したら、そうでした。特集の「おお帝国陸海軍」や「臨時召集令状」は当時の雑誌に秘められたストレートなアイデアの力強さを感じますね。（2002.3.30)」須田さん、ありがとうございます！！「サザエさま」拡大図版をどうぞ。
「歌う王冠」
「僕のマリア」
佐伯俊男と三上寛
サザエさんに訴えられたこと
ツーホット・ワンアイス
山村雅昭
上村一夫
浜野安宏
沢渡朔
『情況』
星野哲郎
尾崎紀世彦
阿久悠
サザエさん
木崎しょう平
テディ片岡
長谷川町子
「東千代之介に屍姦はできないのだ」「もうオ××××なんか要らないよ」「あらゆる中折れは悲劇的である」「性交譜の研究」（以上奥成達名で『漫画天国』に四十回ほど）
「バカ人間のススメ」「疥癬人間のススメ」「ホモ人間のススメ」「純愛をしてしまおう」「ウンコ人間のススメ」「大々的閏房人間のススメー日中国交回復記念パロディ（二女喰一玉茎名で）」「吉本便明・共同便想論序」「同棲のススメ」（以上、ススメ・シリーズ『ヤング・コミック』『ポップ・コミック』）
「三波春夫の徹底的研究」「女子高校生の徹底的研究」「男の化粧法」「性豪の徹底的研究」「ブスの徹底的研究」「花も実もある三十男の徹底的研究」「戦争中のくらし」「即席ラーメン料理術」「現代盗み学の研究」（以上『マンガ・ボン』『ヤングコミック』『エロトピア』など、徹底的研究シリーズ）
あと採点簿シリーズだとか、『アサヒ芸能』の「日本縦断女旅行記」連載だとか、『JUNON』の赤塚不二夫名による「女の歳事記」だとか、やたらに、奥成達とそのグループの手になるものだ。奥成達＆ヒズ・ギャングのパロディスト集団は、しとう・きねをのパロディ・ギャングに比して市民的格調は低く、赤瀬川原平の桜画報に比してイデオロギー的バックボーンを正面に出さないが、夕刊紙や二流漫画誌に出没して、より俗であり、よりバカバカしく、より雑学であり、より無方向に爆発し、机の上にスクラップの山をつみあげたとたん、現代現象の一大奇観を呈す。まさにこれが”ストリート・ジャーナリズム”の真骨頂なのである。奥成達と俺とはだいぶ似ているなと思うのだ。
二代目・赤塚不二夫
『ヤング・コミック』
『ポップ・コミック』
『マンガ・ボン』
『エロトピア』
『アサヒ芸能』
『JUNON』
赤瀬川原平の桜画報
高信太郎の司会と悪ふざけで進行したものは、「猛毒商売」の川本コオの三面相（野坂昭如、林家三平、一瞬だけ似ている渡辺貞夫）、上村一夫のギター弾き語り、中村誠一の円生のものまねによる一席「ジャズの変遷」、三上寛のものまね二題、寺山修司と、彼の青森県警時代の恩師三崎先生（これは本ものをだれも知らないが、みんなが”そっくりだ”という至芸である）、森山威男と中村誠一のピアノ連弾による「森の木陰でドンジャラホイ変奏曲」、同森山による菅原都々子・橋幸夫の物真似、イラストレーター加藤実の五十人連続声帯模写、白石かずこのダンス、詩人吉原幸子の「ジャングル・ブギ」、三上寛の物真似による寺山修司と中村誠一の物真似による三遊亭円生の芸術論争、松田政男や長谷邦夫や俺まで歌わされ、まじめなところで三上寛が歌い、浅川マキと山下洋輔のデュエットがあり、奥成達自身も三上寛のもち歌を歌った。奥成達がいると、こういうスイングする雰囲気が自ずとかもしだされるのだ。彼は異魔人として『瞑想術入門』『図解神通力入門』などの数冊をしあげ、すでに異魔人も完成したとして次のステップを考えている。なあ、わが友奥成達よ、このメンバーで紅白歌合戦へのアテツケ番組をやろうぜ。ドタバタ・メンバーならこちらにも準備がある。
『瞑想術入門』
『図解神通力入門』
異魔人
ジャックの豆の木
川本コオ
中村誠一
森山威男
加藤実
吉原幸子
松田政男
長谷邦夫
浅川マキ
紅白歌合戦